【贮笔法】川椒一钱,黄柏五分,煎汤一杯,蘸笔头,晒干收,年久不蛀。
【洗砚法】凡砚磨墨,日久不免有尘灰积驻,写字必不光,且又坏笔,须常洗之。用枯莲房蘸水洗之,则垢易去,不伤砚。凡砚池边斑驳墨迹,切不可磨去,此名古砚文。
【调朱书碑石法】凡就石书丹,须用皂角煎汤调银朱,方写得上。
【书套纸匣打骨用糊法】糯米浸软擂碎,滤出浆,去渣。头用净浆,再入豆粉、锻石少许,打成糊表纸骨做器匣外面装裹,仍用面糊敷干处,勿令发蒸。一年后其坚如石,极妙。
器物类第八【古钟鼎彝器辨】三代之制,夏尚忠,商尚质,周尚文。其制器亦然。商器质,质素无文。
周器雕篆细密,此固一定不易之论。而夏器独不然。余常见夏 戈于铜上,镶嵌以金,其细如发,夏器大抵皆然。岁久金脱,则成阴窍,以其刻画处成凹也。镶嵌金,俗讹为商嵌,追逐其章,金玉其相。
【水土传世三等古铜器】铜器入土千年,纯青如铺翠,其色后稍淡。午后乘阴,翠润欲滴。
间有土蚀处,或穿或剥,并如蜗篆自然,或有斧凿痕,则伪也。铜器堕水千年则纯绿色,而莹如玉朱,及千年绿而不莹,其蚀处如前。今人皆以此二品体轻者为古。殊不知器大而浓者,铜性卒未尽,其重止减三分之一,或减半。器小而薄者,铜性为水土蒸淘易尽。至有锄击破处,并不见铜色,惟翠绿彻骨。或其中有一线红色如丹,然尚有铜声传世,古则不曾入水土,惟传人间。色紫褐而有朱砂斑。甚者,其斑突起,如上顶辰砂,入釜以沸汤煮之,良久,斑愈见。伪者,以漆调朱为之,易辨。
【铜醒】三等古铜并无醒气,惟土古,新出土尚带土气,久则否。若伪作者,热摩手心以擦之,铜腥触鼻可畏。
【识文】夏用鸟迹篆,商用虫鱼篆,周用虫鱼大篆,秦用大小篆,汉以小篆、隶书,三国用隶书,晋宋以来用楷书,唐秦用楷隶。三代用阴识,谓之偃囊字,其字凹入也。漠以来或用阴识,其字凹,间有凹者,或用刀刻如镌碑。盖阴识难镌,阳识易成。阳识决非古物也。
【款文】识款,篆字以为功。所谓铭书钟鼎,款乃花纹,以易识古器。款居外而凸,识居内而凹,夏周器有款有识,商器多无款无识。
【款识真伪】古人作事心精致,工人预四民之列,非若后世贱丈夫之事,故古器款必细如发,而匀整分晓,无纤毫模糊。识文笔画,宛宛如仰瓦,而欲深浅如一,亦明净分晓,无纤毫模糊。
此盖用铜之精者,并无砂类,一也;良工精妙,二也;不吝工夫,非一朝夕,所谓三。设有古器所识,精成模糊,必是伪造。其体质、颜色、臭味亦自不同。
【伪古铜器】其法以水银杂锡末,即今磨镜药是也。先上在新铜器上,令匀。然后以酽醋、砂末蘸匀上,候如蜡茶色,急入新汲水浸,即成蜡茶色,候如漆色,急入新水浸,即成漆色,浸稍缓则变色矣。若不入水,即成纯翠色。三者并以新布擦,令光泽。其铜腥为水银所匮,并不发露。然古铜声微而清,新铜声洪而浊,难逃识者之见。
【古铜灵异】古铜器入土年久,受土气深,以之养花色鲜明。如枝头开速而谢迟,或谢则就瓶结实,若水秀传世,古则尔。陶器入水千年亦然。
【古铜多能避祟】人家宜蓄之。盖山精水魅之能为祟,以历年多耳。三代锺鼎彝器,历年又过之,所以能避祟。范文正公家有古镜,背具十二时,如博棋子,每至时辰则博棋中明如月,循环不休。又有士人家,藏十二时钟,能应时自鸣。此皆古器之灵也。
【古琴辨】古琴以断纹为证。盖琴不愈五百岁不断,愈久则断愈多然断有数等,有蛇腹断,有纹横截琴,相去或一寸,或二寸,节节相似,如蛇腹下纹。有细纹断,如发千百条,亦停匀多在琴之两傍,而近岳处则无之,有面与底皆断者。又有梅花断,其绞如梅花头,此为极古,非千余载不能有也一应漆器无断绞,而琴独有之者,盖他器用布漆,琴则不用;他器安闲,而琴日夜为弦所激,又岁久桐腐而漆相离破。断纹隐处虽腐,磨砺至再,重加光漆,其纹愈见。然真断纹如剑锋,伪则否。
【伪作断纹】用信州薄连纸光漆一层,于上加灰,纸断则有效。或于冬日以猛火烘琴热,用雪罨激烈迸。或用刀刻画于上,虽可眩俗眼,然决无剑锋,亦易辨。 |